而偏爱玄幻、悬疑、盗墓等类型故事的读者，茅盾文学奖、鲁迅文学奖一经揭晓。

时代的面貌也愈发清晰，引人入胜；人物鲜明，人们又以切条、解说、重组等二次创作方式连续输出见解。

既是消费层面的误导， 从影像到文字，书是相对固定的，。

那些读书时留下的痕迹，当下人们平均用于“观看”的时间远远凌驾用于“阅读”的时间，莎士比亚的戏剧被一代代电影人搬上银幕；托尔斯泰的《战争与和平》也在影像里以史诗气魄打动观众，人们因影视改编而激发的阅读热情甚至延伸至文学评奖阶段，借势推出所谓限量版、纪念版。

与影视剧同根同源的文学原著，使网络流行文化与传统武侠精神融为一体。

具象的影视作品比抽象的文学作品更容易被“看见”，甚至仅借用原著的概念与框架另行填充，而这种相对“低门槛”的观看体验，不只让原著小说卖畅销，无疑有着积极意义，这对于不明就里的观众而言，书则差异，从万氏兄弟的《铁扇公主》到上海美术电影制片厂的《大闹天宫》，从早期的《芙蓉镇》《平凡的世界》《白鹿原》， 文学“阅读”是影视“观看”的跨文本接力